Journal
Les coulisses de la musique et d'autres nouvelles tranquilles.
AI Cet article est une traduction réalisée par IA.
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No. 10 · behind-the-music
L'anglais chanté par une femme, le coréen par un homme — La règle qui sépare les deux versions, et comment l'anglais a été paraphrasé
Chaque chanson de dear(you); vol.1 associe une version à dominante anglaise chantée par une voix féminine et une version à dominante coréenne chantée par une voix masculine. Où cette association est écrite, et comment le principe d'une « paraphrase naturelle » se manifeste à l'intérieur des lignes des paroles, lu à la lumière des premiers jets.
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No. 9 · behind-the-music
Mettre le repos au centre — lecture de la piste 05, « It's Okay to Rest a While. », au milieu de l'album
La piste 05 de dear(you); vol.1, « It's Okay to Rest a While. », est la seule des dix chansons dont l'émotion s'appelle « repos ». Comment la soirée de la piste 01 est retournée, le refrain le plus court de l'album et le premier « nous » des premiers jets coréens, lus à la lumière des paroles.
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No. 8 · behind-the-music
La même phrase dans deux chansons — lecture du refrain de Bridge des pistes 04 et 07
Dans dear(you); vol.1, les Bridges des pistes 04 et 07 répètent mot pour mot une même phrase : « AI can make good answers. But the one who makes a good day was always a person. » Où les deux chansons se séparent ensuite, lu à la lumière des premiers jets de paroles.
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No. 7 · behind-the-music
Ouvrir sur une question, fermer sur du réconfort — lire le premier et le dernier morceau comme un duo
dear(you); vol.1 s'ouvre sur « Hard Day Again, Wasn't It? » et se ferme sur « You Did So Well Today. » Comment le premier et le dernier morceau s'apparient, où le point d'interrogation disparaît et où la forme d'une phrase se retourne, lu à travers les premiers jets de paroles.
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No. 6 · behind-the-music
Murmures dans l'autre langue — comment dear(you); vol.1 associe ses deux versions
Chaque morceau de dear(you); vol.1 existe en une version à dominante anglaise et une version à dominante coréenne, et les lignes murmurées de chacune sont dans la langue opposée. Nous avons compté les 29 murmures des premiers jets de paroles et lu où ils se placent, ce qu'ils disent et comment les deux versions s'apparient.
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No. 5 · behind-the-music
Admettre la peur plutôt que la réparer — Comment nous avons conçu "I Was Scared, Too."
Une chanson qui n'essaie pas de supprimer la peur d'un développeur à l'ère de l'IA, mais commence par l'admettre. L'intention de conception de la piste 03 de dear(you);, le tournant de ses paroles et l'endroit où apparaît pour la première fois un septième emplacement, lus à partir du brouillon des paroles.
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No. 4 · behind-the-music
Les six séries d'idle() — comment lire des noms qui ressemblent à du code
Les morceaux d'idle() sont regroupés en six séries, de late_night.lofi à night_mode // not_alone. Comment lire ces noms, comment fonctionnent les codes des morceaux et comment les singles deviennent un album.
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No. 3 · behind-the-music
Comment naît une chanson lo-fi IA
Comment une chanson lo-fi IA d'idle() passe des paroles à la sortie : qui transmet quoi, où nous vérifions, et comment nous disons qu'elle est faite avec l'IA.
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No. 2 · behind-the-music
Prendre des nouvelles avant de réparer — Comment nous avons conçu "Hard Day Again, Wasn't It?"
Une chanson qui n'offre ni conseil ni solution, seulement une première question. L'intention de conception derrière la piste 01 de dear(you);, sa structure de 59 lignes, ses chuchotements et son son, lus à partir du brouillon des paroles.
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No. 1 · behind-the-music
Comment le squelette des paroles se répète sur dix chansons
Comment le squelette des paroles se répète-t-il sur les dix chansons de dear(you); vol.1 ? Six emplacements, un septième, versions jumelles, chuchotement final.